Guillermo Málaga

El 23 de octubre de 2021, en horas de la tarde, Guillermo Málaga nos recibió en su oficina para conversar sobre su formación, sus primeros trabajos con reconocidos arquitectos y sus proyectos más emblemáticos. Con antelación, el Archivo de Arquitectura PUCP solicitó al arquitecto Paulo Dam que preparara un conjunto de preguntas que, al dialogar, permitieran trascender la obra construida de Málaga. La conversación que presentamos en el video sigue el esquema propuesto por las preguntas de Dam.

1. ¿Podrías presentarte? ¿Quién es Guillermo Málaga?

2. Has contado en otras ocasiones cómo fue tu encuentro con la arquitectura. También has detallado que tu primer viaje al exterior no fue para estudiar esta carrera. ¿Qué tenías en mente antes de tu decisión?

3. Te ha tocado vivir momentos muy particulares de la historia del Perú. Por ejemplo, un momento con Manuel Prado, con un proyecto muy progresista relacionado con la Universidad de Huamanga, una iniciativa que considero emblemática porque reunió a una generación no solo de arquitectos, sino de diversos profesionales, gente en sus veinte años que luego se volvió muy importante para la cultura peruana. Usualmente la arquitectura no se ha sumado a los eventos culturales, sino que ha ido un poco por su cuenta. En este caso, un arquitecto participó en una iniciativa que reunió a su generación. Posteriormente, te tocó otro momento también muy importante, como fue el primer gobierno de Fernando Belaunde y todo lo que vino después. ¿Podrías contarnos sobre estas experiencias?

4. Del período de Belaunde, en la década de 1960, hay dos proyectos de referencia en tu carrera. ¿Qué nos puedes contar sobre la casa Freundt y el edificio Santa Amelia?

5. El proyecto del Centro Comercial Camino Real es icónico, sobre todo en lo que refiere a la tipología, pues se desarrolló en un momento en el que hacer un centro comercial en el Perú era algo muy alejado de lo común. ¿Podrías hablarme de tu participación en este proyecto?

6. Quiero invitarte a conversar sobre tus proyectos en el marco de tu trabajo con el Banco de Crédito. Entiendo que fueron numerosas agencias, entre las cuales hay edificios emblemáticos en Lima y otras provincias. ¿Podrías comentar tu experiencia en relación con estos encargos institucionales? ¿Cómo contribuyeron a tu exploración de la arquitectura y del país?

7. La Agencia 23 del Banco de Crédito, en la avenida Juan de Arona, ha sufrido cambios e incluso ha sido objeto de violencia. ¿Qué nos puedes contar de la historia de ese edificio?

8. Me interesa conocer tu experiencia en el proyecto del Centro Cívico de Lima, otro referente, para mí, de la historia de la arquitectura en el Perú.

9. También quería preguntarte sobre el Centro Comercial Molicentro, proyecto por el cual te otorgaron el Hexágono de Oro en la década de 1980.

10. Tengo el recuerdo de una descripción tuya del Club de Polo —aunque no lo he visitado—, en particular sobre las caballerizas. Me parece un proyecto arquitectónico de gran ambición, que mantiene esta idea de «hacer simple». ¿Qué me dirías sobre este proyecto?

11. Dando un salto en el tiempo, me gustaría preguntarte sobre el proyecto de Caja de Pensiones, que toma una gran manzana, un pedazo de ciudad. ¿Qué significó este proyecto para tu oficina y para tu carrera?

12. ¿Podrías contarnos sobre tu período arequipeño y la restauración e intervención que realizaste en la casa de la calle Santa Catalina?

13. Al relativamente reciente edificio José Granda es inevitable ponerlo en diálogo con el multifamiliar de Theodor Cron. Pero en realidad tiene sus propios diálogos y continuidades con tu obra: en la materialidad, en el manejo del espacio. ¿Cómo se plantea un proyecto así?

14. Actualmente, ¿en qué proyecto estás trabajando?

15. Me llama la atención tu práctica, siempre muy activa —y, diría, contemporánea— en medio de una generación que tenía una fuerte militancia con lo moderno. En tu caso, me da la impresión de que no era tan importante ser moderno en términos de modernista, sino que hay una actitud que calificaría más bien como contemporánea. ¿Cómo defines esa actitud frente a la arquitectura? ¿Cómo has vivido ese diálogo con aquella generación muy militante con lo moderno?

16. ¿Podrías decir qué es para ti ser arquitecto en el Perú?

17. Revisando el material de tu archivo, una de las cosas más bonitas ha sido hallarse con la diversidad de dibujos que produce un arquitecto, de muy distinto carácter. Desde un dibujo a mano alzada de la idea, pasando por un dibujo más cuadrado de la misma idea tomando forma, a veces en color, hasta los dibujos técnicos, que pueden ser hechos por él propio arquitecto o por otra persona. ¿Qué nos dices sobre esas etapas y sobre tu forma de encontrar una idea arquitectónica?

18. ¿Qué tan importante es el dibujo a mano para ti?

19. Has sido siempre muy explícito al hablar de las personas que tomaste como referencia, que te ayudaron y acompañaron tu proceso de formación. Nunca dejas de comentar sobre tres arquitectos fundamentales para ti: Manuel Villarán, Fernando De Osma y Alberto Menacho. Entiendo, además, que ahora te has comprometido a que su obra sea documentada y compartida. ¿En qué consiste esta iniciativa?

20. Hemos conversado de la generación con la que te tocó convivir. Mencionaste a José García Bryce y a Miguel Llona. Ahora me gustaría hablar sobre las generaciones cuyo proceso de desarrollo tú has acompañado, como la de Oscar Borasino y otras. ¿Cómo las ves, cuál es tu percepción sobre ellas?

21. ¿Qué tan importante es que exista un archivo de arquitectura peruana?

BIOGRAFÍA
Guillermo Málaga
(Lima, 1934)

Guillermo Málaga (1934) estudió arquitectura en la Universidad de Notre Dame, Indiana, Estados Unidos, entre 1951 y 1957, donde conoció los principios de la Bauhaus. Al regresar al Perú, de 1960 a 1961 trabajó como director y docente del Departamento de Ciencias de la Universidad San Cristóbal de Huamanga, en Ayacucho. Posteriormente, una vez en Lima, durante la década de 1970 trabajó como profesor de la Universidad Nacional de Ingeniería (UNI).

Colaboró con los arquitectos Manuel Villarán, Alberto Menacho y Fernando de Osma. Con este último compartió proyectos de edificación en todo el país y establecieron su propio estudio de arquitectura. A partir del edificio Santa Amelia y el Museo de Ancón, Málaga instala en la escena arquitectónica una reflexión sobre la continuidad de la arquitectura del antiguo Perú. Ambos edificios, que no renuncian a su condición contemporánea, continúan manifestando su calidad arquitectónica.

En 1986 Guillermo Málaga ganó el máximo premio de la VI Bienal de Arquitectura Peruana por el proyecto Centro Comercial Molicentro, una propuesta innovadora que inserta una estructura en acero y un basamento escalonado, aportando una nueva espacialidad para esa tipología.

Desde 2001 ejerce la docencia como profesor del Taller de Diseño y es asesor de tesis en la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas. La práctica profesional y la arquitectura de Guillermo Málaga siguen siendo un aporte para la disciplina en nuestro país.

Entre sus proyectos destacados se encuentran:

1965 Residencia Eduardo Freundt
1965 Edificio Santa Amelia
1968 BCP, Agencia San Isidro
1969 BCP, Agencia Huancayo, en asociación con Fernando De Osma
1969 Museo de Sitio de Ancón
1974 BCP, Agencia Huancavelica, en asociación con Fernando De Osma
1975 BCP, Agencia Cusco-Azángaro
1977 Edificio de departamentos Cannes
1978 Casa Jaime Thorne
1980 Centro Comercial Molicentro
1981 Residencia Eldiza
1986 Lima Polo Club
1991 Edificio San Gabriel
1994 Lima Polo Club
1995 Caja de Pensiones Militar Policial
1995 Conjunto Residencial Comercial Orrantia
1996 Edificio Romanet
1997 Edificio multifamiliar Romanet
1998 Casa en la calle Santa Catalina, Arequipa
2005 Edificio multifamiliar José Granda