Guillermo Málaga

El 23 de octubre de 2021 por la tarde, Guillermo Málaga nos recibió en su oficina para conversar sobre su formación, sus primeros trabajos con reconocidos arquitectos y sus proyectos más emblemáticos. Unos meses antes, el Archivo de Arquitectura PUCP le pidió al arquitecto Paulo Dam que prepare una serie de preguntas para la entrevista que pudieran profundizar más allá de la obra construida de Málaga. La conversación publicada se estructura en relación a las siguientes preguntas de Dam:

1. ¿Podrías presentarte? ¿Quién es Guillermo Málaga?

2. En otras ocasiones, has contado cómo fue tu encuentro con la arquitectura y que tu primer viaje no fue para estudiar esta carrera. ¿Qué tenías en mente?

3. Revisando tu trayectoria, te ha tocado vivir momentos muy distintos en la historia del Perú. Te tocó un momento particular con Manuel Prado, con un proyecto muy progresista como el de la Universidad de Huamanga. Esta iniciativa me parece emblemática porque reunió a una generación no solo de arquitectos, sino un grupo de profesionales en sus veintes que luego se volvió muy importante en la cultura peruana. Digo emblemático porque usualmente la arquitectura no se ha sumado a los eventos culturales, sino que ha estado como por su cuenta. En este caso, un arquitecto participa en una iniciativa que reúne a su generación. Posteriormente, te tocó otro momento también históricamente muy importante como fue el primer gobierno de Belaunde y todo lo que vino después. ¿Podrías contarnos sobre estas experiencias?

4. Durante el período de Belaúnde, en la década de los sesenta, hay dos proyectos que son de referencia en tu carrera ¿qué nos podrías contar sobre la casa Freundt y el edificio Santa Amelia?

5. El proyecto del Centro Comercial Camino Real es icónico pues se desarrolló en un momento en el que –sobre todo en lo que refiere a la tipología– hacer un centro comercial en el Perú era algo muy distinto. ¿Podrías contarme acerca de tu participación en este proyecto?

6. Quiero invitarte a conversar sobre todos los proyectos que hiciste a través del Banco de Crédito. Entiendo que fueron muchas agencias, entre las cuales hay edificios emblemáticos, tanto en Lima como en provincias. ¿Podrías comentar sobre la experiencia en estos encargos institucionales, tu exploración con la arquitectura y con el país?

7. La Agencia 23 del Banco de Crédito, en Juan de Arona ha vivido cambios, historia, e incluso ha sido objeto de violencia. ¿Qué nos puedes contar de la historia de ese edificio?

8. Me interesa conocer acerca de tu experiencia en el proyecto del Centro Cívico de Lima, que considero que también es un proyecto de referencia en la historia de la arquitectura en el Perú.

9. También quería preguntarte sobre el Centro Comercial Molicentro, proyecto por el cual te otorgaron el Hexágono de Oro en la década de los ochentas.

10. Tengo el recuerdo de una descripción tuya –porque yo no lo he visitado– del Club de Polo, en particular de las caballerizas. Me parece un proyecto arquitectónico de mucha ambición que mantiene esta idea de “hacer simple”. ¿Qué podrías decirme sobre este proyecto?

11. Haciendo un salto en el tiempo, quería preguntarte sobre el proyecto de Caja de Pensiones que es un proyecto que toma un pedazo de ciudad, una gran manzana. ¿Qué significó este proyecto en la oficina y en tu carrera?

12. ¿Podrías contarnos sobre tu periodo arequipeño y la restauración e intervención que realizaste en la casa en la calle Santa Catalina?

13. Al relativamente reciente edificio José Granda es inevitable ponerlo en diálogo con el José Granda de Cron. Pero en realidad tiene sus propios diálogos y continuidades con tu obra: en la materialidad, en el manejo del espacio. ¿Cómo se plantea un proyecto así?

14. Actualmente, ¿en qué proyecto estás trabajando?

15. A mí me llama mucho la atención tu práctica que siempre ha sido muy activa y, diría, contemporánea, en medio de una generación que tenía mucha militancia con lo moderno. Pero en tu caso, me da la impresión que no era tan importante ser moderno en términos de modernista, sino que era una actitud que calificaría más bien como contemporánea. ¿Cómo defines esa actitud con la arquitectura y cómo has vivido ese diálogo con esa generación muy militante con lo moderno?

16. ¿Podrías decir qué es para ti ser arquitecto en el Perú?

17. Revisando el material de tu archivo, una de las cosas más bonitas para mí, ha sido ver todos los dibujos que produce un arquitecto y que son muy distintos. Desde un dibujo a mano alzada de la idea, un dibujo más cuadrado de la misma idea armándose –a veces en color– y luego ya dibujos técnicos que pueden ser hechos por él mismo u otra persona. ¿Qué nos puedes decir de todas esas etapas y de cómo es tu forma de encontrar una idea arquitectónica?

18. ¿Qué tan importante es el dibujo a mano para ti?

19. Has sido siempre muy explícito en relación a las personas que has tomado como referencia, esas que te ayudaron y acompañaron en el proceso de formación. Nunca dejas de comentar sobre los tres arquitectos que para ti han sido muy importantes: Villarán, De Osma y Menacho y entiendo que ahora te has comprometido a que esa obra sea documentada y compartida. ¿En qué consiste esa iniciativa?

20. Hemos conversado de la generación con la que te ha tocado convivir, mencionaste a José García Bryce, Miguel Llona. Ahora me gustaría hablar sobre esas generaciones a las que tú has acompañado en su proceso, como Oscar Borasino u otros. ¿Cómo has visto a esa generación?

21. ¿Qué tan importante es que exista un archivo de arquitectura peruana?

BIOGRAFÍA
Guillermo Málaga
(Lima, 1934)

Guillermo Málaga estudió arquitectura en la Universidad de Notre Dame en Indiana – Estados Unidos entre 1951 y 1957, donde pudo compartir los principios de la Bauhaus. Al regresar al Perú, trabajó como director y profesor del Departamento de Ciencias en la Universidad San Cristóbal de Huamanga en Ayacucho, entre 1960 y 1961. Una vez en Lima, durante la década del sesenta, trabajó como profesor en la Universidad de Nacional de Ingeniería (UNI) compartiendo su experiencia con los estudiantes.

Colaboró con los arquitectos Manuel Villarán, Alberto Menacho y Fernando de Osma. Con este último pudo compartir una serie de proyectos en todo el país y establecer su propio estudio de arquitectura.

Con el edificio Santa Amelia y el Museo de Ancón, Málaga coloca en la escena arquitectónica una reflexión sobre las continuidades de la arquitectura del antiguo Perú. Estos edificios que no renuncian a su condición contemporánea y hasta el día de hoy siguen manifestando su calidad arquitectónica. En 1986 ganó el máximo premio de la VI Bienal de Arquitectura Peruana por el proyecto Centro Comercial Molicentro, una propuesta innovadora que inserta una estructura en acero y un basamento escalonado, aportando una nueva espacialidad para esa tipología.

Entre sus proyectos destacados se encuentran:

1965 Residencia Eduardo Freundt
1965 Edificio Santa Amelia
1968 BCP. Agencia San Isidro
1969 BCP. Agencia Huancayo, con Fernando De Osma
1969 Museo de Sitio de Ancón
1974 BCP. Agencia Huancavelica, con Fernando De Osma
1975 BCP. Agencia Cusco Azángaro
1977 Edificio de Departamentos Cannes
1978 Casa Jaime Thorne
1980 Centro Comercial Molicentro
1981 Residencia Eldiza
1986 Lima Polo Club
1991 Edificio San Gabriel
1994 Lima Polo Club
1995 Caja de Pensiones Militar Policial
1996 Edificio Romanet
1997 Edificio Multifamiliar Romanet
1998 Casa calle Santa Catalina. Arequipa
2005 Edificio Multifamiliar José Granda

Desde el 2001, ejerce la docencia como profesor de taller de diseño y asesor de tesis en la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas. Actualmente, la práctica profesional y la arquitectura de Guillermo Málaga siguen siendo un aporte para la disciplina en nuestro país.