Campus
PUCP

La relación entre Cooper Graña Nicolini y la Pontificia Universidad Católica del Perú fue decisiva en la construcción del campus del Fundo Pando. Desde fines de la década de 1960, a lo largo de más de medio siglo, la oficina desarrolló numerosos proyectos que acompañaron el crecimiento y transformación de la universidad.

Esta relación temprana, iniciada tras el proyecto del Seminario de Cusco, se fortaleció bajo el rectorado del padre Mac Gregor, quien reconoció en la oficina una práctica comprometida con el servicio y la realidad del país. Las obras de CGN en Pando se caracterizan por una arquitectura austera, basada en sistemas aporticados de concreto y el uso extensivo del ladrillo caravista. Esta materialidad no solo responde a criterios económicos, sino que construye una identidad coherente con los valores institucionales: sobriedad, funcionalidad y vocación pública.

Entre sus aportes más significativos destacan la Biblioteca Central y el Centro de Asesoría Pastoral Universitaria (CAPU), ambos de la década de 1970. Estas obras definen el imaginario del campus, articulando espacios de formación intelectual y espiritual mediante una arquitectura que privilegia la escala humana, la continuidad espacial y el uso de luz natural.

Más allá de edificios individuales, el trabajo de Cooper Graña Nicolini contribuyó a la construcción de un lugar: el campus entendido como un conjunto, donde la arquitectura organiza relaciones, recorridos y encuentros. En ese sentido, su legado no es solo material, sino también cultural, pues consolidó una forma de hacer arquitectura vinculada al servicio, la educación y el compromiso con el país.

FC: Entonces, evidentemente, la universidad debía tener una proyección social cristiana. En el sentido de que debía buscar que los egresados de la universidad no tuvieran necesariamente una filiación católica, pero sí un sentimiento de patriotismo que incluyera la preocupación por la gente de escasos recursos. Para eso, esta nueva iglesia no debía tener una nave ni capillas ni nada, sino unos cuartos donde los estudiantes y los docentes que tuvieran este interés en contribuir al alivio de la pobreza pudieran congregarse, convocar a las actividades que podían impulsar.

En la segunda reunión me parece, fue donde McGregor dijo que le parecía que había que contar con la colaboración de Adolfo Winternitz, que por supuesto nos pareció fantástico. Entonces nos reunimos con él. Él estuvo totalmente de acuerdo con el planteamiento y pensamos este lugar de oración o de simplemente de reclusión para la gente que quería estar sola y quería sentirse espiritualmente —qué sé yo— reconfortada, que él podía hacer el vitral al fondo.

Ahora se suponía que estas ideas tenían que traducirse en un edificio que convocara a todo el claustro: estudiantado, docentes, administradores. Entonces, de ahí salió la idea de hacer estos cuatro pabellones con estos senderos, porque no había nada construido todavía aquí. De manera que esto puesto al lado de la biblioteca fuera un lugar que se viera —hay una fotografía que yo tomé cuando recién se terminó que por algún lado debe estar— que se elevaba un poco. Entonces uno lo veía puesto encima del césped con estas vereditas y estos volúmenes que suben hacia arriba. Había un poco la sensación de que aquí había un núcleo que te invitaba a acercarte a este centro y aquí pasabas al espacio interior. Increíblemente el Consejo Universitario, después de algunos tanteos, aprobó el proyecto.

La complicación que hubo fue que Winternitz no podía hacer el vitral en el Perú. Entonces lo tuvo que mandar a hacer a Austria, me parece, y demoró las calendas griegas el que lo hicieran. Y, además, la complicación fue que este muro tenía que ser un muro de concreto con las perforaciones hechas a la medida exacta de los bloques de vidrio que iban a venir, que es el plano que hay acá atrás. Llegar a este plano tardó muchísimo y además hubo que certificar con Adolfo que el plan era efectivamente cierto.

AG: Winternitz hizo el diseño del vitral con esta composición, y nosotros le dimos los tamaños y los planos los hicimos nosotros en la oficina.

FC: El edificio quedó así y cuando no había nada al costado —bueno, un poco más allá estaba ciencias sociales—, la verdad que se veía muy bien y tenía un sentido perfectamente coherente. Un edificio simple, de un piso, chiquito.

Extracto de la conversación entre Antonio Graña y Frederick Cooper, 2023.